a cura di Claudia Morgan

Breve biografia di Francesco Hermet.

Nasce a Vienna il 30 novembre 1811 da Paolo e Maria Zaccar-Hogenz di Smirne (italianizzata in Zaccarian) in una famiglia armeno-cattolica, che da Isfahān o Esfahan (Iran centrale) si era trasferita a Vienna e poi dal 1819 a Trieste, dove il nonno Gregorio, aveva aperto un grande "stabilimento di bagni ad uso orientale" . Deve abbandonare la scuola, l'Accademia di commercio e nautica, a 15 anni e inserirsi nel mondo del lavoro in ditte commerciali attive tra Trieste e Lubiana. Nel 1833 diventa assicuratore presso le Assicurazioni austro-italiche (poi Assicurazioni Generali), ma non tralascia la sua passione per le lettere, in particolare il teatro, è tra i fondatori della Società filarmonico-drammatica nel 1829 per ricoprire il ruolo di attore e organizzatore/istruttore. Nel 1839 è attuario del Teatro Grande (oggi Verdi) e nel 1845 regista e direttore del teatro Corti, da lui fatto costruire e inaugurato nello stesso anno. Fa parte del gruppo di intellettuali che gravita all'interno della "Favilla", periodico della borghesia triestina più colta.

Si interessa di politica, si espone con un intervento pubblico il 30 maggio, al Teatro Nazionale, durante la rivoluzione del 1848. Il successo ottenuto lo induce a fondare la Società dei Triestini per contrastare la Giunta, espressione del ceto mercantile filoasburgico.

La sua attività si divide tra il mondo del teatro – dirige il teatro Armonia dal 1857 al 1860 e mantiene il ruolo di istruttore (sino al 1860) e di direttore della Filarmonico-drammatica (sino al 1879) - e quello delle assicurazioni, ma la sua passione politica trova piena espressione negli articoli dei periodici.

Scrive come giornalista su "Il Costituzionale" (1828-1849), fonda il foglio satirico "La Frusta" (1848), nel settembre 1850 dà vita a "La Favilla" che verrà soppresso nel novembre 1852, in quanto Hermet viene definito dalla polizia "fanatico partigiano della sognata indipendenza italiana".

Nel 1861 decolla la sua attività politica, è eletto al Consiglio comunale grazie all'affermazione del partito liberale che qualche mese prima aveva visto la vittoria dell'Unione elettorale triestina. Rieletto sino al 1879 (salvo la parentesi 1863-1865), è dal 1869 al 1879 primo vicepresidente del Consiglio e si distingue, a fianco di Arrigo Hortis, per l'impegno sostenuto nell'introduzione dell'italiano come lingua di studio e l'apertura di un'università italiana a Trieste. Nel 1866, allo scoppio della guerra per il Veneto, Hermet è invitato a lasciare la città, al rientro a Trieste fonda "Il Cittadino", un foglio di chiara tendenza liberale e nazionale e nel 1871 con Ugo Sogliani pubblica "Il Progresso".

Diventa in questi anni turbolenti un grande mediatore politico, il 29 ottobre 1869 è eletto deputato al Consiglio dell'Impero, a Vienna e si impegna, contro il centralismo asburgico, nella questione delle elezioni dirette. Nel 1870 decide di non ricandidarsi constatando l'inutilità della propria azione politica. Hermet appare come l'iniziatore dell'irredentismo triestino grazie agli assidui contatti con i corrispondenti e gli esuli nel Regno d'Italia, in particolare con Giuseppe Garibaldi e la massoneria. Nel 1879 l'età avanzata e la stanchezza lo spingono a lasciare la vita pubblica e a dimettersi.

Hermet muore a Trieste il 16 febbraio 1883.

[testo liberamente tratto da Michele Gottardi, Francesco Hermet in “Dizionario biografico degli italiani”, v. 61 (2004)]

Accanto al ritratto fotografico il quadro di Tito Agujari proprietà Civico Museo del Risorgimento in L. Ruaro Loseri, Ritratti a Trieste, 1993, p. 53

Non c'è dubbio che il pittore si sia affidato all'immagine fotografica, calligraficamente mettendo in rilievo le ombre del volto, la piega della giacca, il bottone scuro sullo sparato candido. La studiosa non fornisce alcuna datazione per cui proponiamo 1876 o 1882.

Tito Agujari si stabilisce a Trieste fin dagli anni sessanta dell’Ottocento, come riporta un breve articolo pubblicato su Il Diavoletto nel 1861, in cui il giornalista si rallegra che il pittore, “giovane distinto pittore di Venezia”, ha deciso di fissare il proprio studio in questa città.

Da quest’anno e fino almeno agli ultimi anni del XIX secolo, le recensioni che compaiono sulle testate cittadine (L’Indipendente, Il Cittadino, L’Adria, Il Piccolo e altre ancora), non mancano di lodare i dipinti di quest’artista originario di Adria (25 aprile 1834), sempre presente con le sue opere alle Esposizioni di Belle Arti ospitate nel Palazzo della Borsa e presso il Museo Revoltella o nel noto negozio di Giuseppe Schollian in Ponterosso e in Corso. Particolarmente apprezzato per i suoi acquerelli, ma richiesto anche come decoratore d’interni, Agujari predilige la pittura ad olio per gli innumerevoli ritratti di personaggi noti in città (Pasquale Revoltella, Elio Morpurgo, baronessa de Reinelt, barone de Lutteroth), gruppi familiari in interni borghesi, ma anche composizioni di genere o ritratti idealistici. La tematica della diversità etnica, identificabile con il gusto per l’esotismo particolarmente diffuso nella seconda metà dell’800, ritorna molto spesso nella produzione artistica di Agujari, com’è testimoniato appunto nelle puntuali descrizioni encomiastiche dei giornalisti che osservano di volta in volta queste «gentili e soavi figure di fanciulle, varie nel tipo, diverse di nazione, ma che nei mesti volti pensosi lasciano indovinare una identica storia di dolore.» (B., Artisti triestini, in “L’Indipendente”, 18 settembre 1886). Muore a Trieste il 16 febbraio 1908.

Susanna Gregorat, Biografia in Museo Revoltella. La donazione Kurländer, mostra e catalogo a cura di Maria Masau Dan, Susanna Gregorat. Trieste; Civico Museo Revoltella, 2005

Sebastianutti, Francesco Hermet, agosto 1876

o

Sebastianutti e Benque, Francesco Hermet post 1882 [una probabile copia]

Augusto Tominz, Ritratto di Francesco Hermet, 1876, olio su tela, 82x62 cm.

in Beatrice Malusà, Tra pittura e fotografia in "Sebastianutti e Benque. Storia di uno studio fotografico", p. 85-95

Confronti per la datazione con altre fotografie

Giuseppe Wulz, Augusto Tominz nel suo studio 1876 carte de visite [versione orizzontale e verticale]

Giuseppe Wulz, Augusto Tominz nel suo studio 1876 formato stereoscopia

Giuseppe Wulz allievo di G. Engel, Augusto Tominz nel suo studio, 1876 formato gabinetto

La didascalia compare in Giuseppe Wulz. La fotografia a Trieste 1868-1918, p. 231

La foto Wulz dello studio presenta il pittore Augusto Tominz seduto tra le sue opere, per cui è ricca di spunti che inducono a varie riflessioni.

Nel simpatico disordine si distinguono i ritratti di Francesco Giuseppe I e di Francesco Hermet del 1876; si riconosce anche il Nano Ostricaro realizzato intorno al 1842 ca. dal padre Giuseppe e conservato presso il Civico Museo Revoltella (Museo Revoltella : la Galleria d'arte moderna : la guida. Trieste : Civico museo Revoltella, 2008, p. 60). Non si riesce ad individuare nei cataloghi dedicati al pittore i ritratti della bimba incorniciata in un ovale che ricorda lo scatto di una fotografia e dell'uomo stempiato elegante, entrambi a destra in basso. Agli storici dell'arte la sfida al riconoscimento...

Per ritornare alla datazione dei ritratti di Francesco Hermet citiamo il testo dell'articolo apparso con il titolo Un ritratto in "Il nuovo Tergesteo", n. 118 (23 luglio 1876) riportato da Beatrice Malusà nel suo saggio.

"... il sig. G. Schollian ha esposto nel suo negozio un ritratto dell'onorevole Hermet in pelliccia, pelliccia davvero fatta così bene che sembra strappata ad una martora superba. Questo ritratto è opera del pittore Augusto Tominz, il quale ha prodotto quasi tutte le più distinte personalità del nostro paese. Noto che in questo lavoro egli ci ha speso tutta la sua solita cura... C'é una perfetta somiglianza...". La segnalazione pubblicata sul periodico fornisce una data precisa, quindi è del tutto erronea quella della didascalia nel volume Giuseppe Wulz, inoltre non supportata da fonti è l'affermazione che lo studio del pittore si trovasse all'epoca nel Castello di Miramare.

Piccole digressioni

Il negozio di Belle Arti del signor Giuseppe Schollian al Ponterosso era molto conosciuto a Trieste, come si legge negli articoli (periodici "L'Adria", "Il cittadino") che elogiano la sua costante opera di espositore d'opere d'arte. Ma anche su questa figura si apre un interrogativo, gli Schollian conducevano ben due negozi, il primo intestato a Giuseppe al Ponterosso, l'altro a nome Wendelino sin dal 1836 si trovava in Corso e del pari vi si vendevano quadri ed oggetti d'arte. Da un avviso su "L'Adria" del 25 agosto 1889 si apprende che dopo 53 anni "il signor Wendelino Schollian decano dei negozianti in Corso" chiude il suo negozio.

Sono padre e figlio?